摄影构图

理解了色轮和色球后，让我们来看看创作彩色摄影作品所需要考虑的问题。第 3 章讨论过的所有问题（线条、形状、图案、平衡、动态等）对彩色和黑白摄影都同样适用。而色彩则为构图的各种元素增加了一个新的维度，那…

仔细观察光是怎样影响场景中的线条、形状和物体之间的关系的，你会发现光是决定性的因素。让我们从一棵树的例子开始吧，这棵树有两根枝条，一上一下。我们假设这是一棵枯树或者是冬天的落叶树，也就是说这棵树没有叶…

摄影是一种非语汇性交流，这个理念是一种哲学上的观点。但是这很重要，因为我们都把照片展示给别人看，而且都希望得到对方的回应。这证明了摄影其实就是一种交流形式。 构图以及构图要素的意义是很理论化的。它们的…

现在，我们已经把所有构图元素的都讨论过了（除了光和色彩，它们将是第 5 章和第 6 章的内容）。我们已经把它们作为独立的个体，分别进行了研究，不过我们也有简单地把它们联系着一起讨论。事实上，构图都是这…

我们可以通过快门速度的选择创造出各种不同的效果。拍摄运动的物体，例如流动的河流，会由于快门速度的不同选择而产生不同的视觉和情感影响。1/500 秒的高速快门可以清楚地表现出瀑布的水滴。而在 1/2 秒…

景深和快门速度（下一节将会介绍）是摄影独有的两个构图元素（相机位置相当于画家选择的“观察位置”）。摄影师可以选择用镜头的最小光圈(例如 f/22、f/32、f/45 等)把所有东西都清晰地拍摄下来，也…

相机位置必须与镜头的焦距一起考虑，两者共同决定了图像的透视。长焦距的镜头（望远镜头或类似的镜头）会压缩空间，把实际上距离很远的东西挤在一起。短焦距的镜头（广角镜头）会夸大空间，把实际上靠得很近的东西分…

相机位置对构图的效果至关重要。有时候，相机位置稍微改变几厘米，就可以让普通的照片变成伟大的摄影作品。认真地设置相机的位置，可以让我们展现出其他方式无法表现的图案，或者可以让前景和背景物体形成更有趣的关…

你眼前场景中的明亮和阴暗区域，以及你的照片中的明亮和阴暗区域，就是所谓的正空间和负空间。有时候，正空间可以是溪涧中的岩石，而负空间则是流动的溪涧。溪涧是在流动吗？如果不是，正负空间的相互作 用是让人兴…

如果构图是引导观看者浏览照片、并留住其视线直至读懂照片的手段，那一定会有一些构图方法可以最大程度地强化你的影像。这些方法确实有，如果可以识别和理解构图的各种元素，你就可以运用这些方法。 下面列出了一系…

简单的几何形状（三角形、圆形、长方形等）可以产生强烈的设计感。反复应用和变换这些形状，可以增强构图的强度，尤其是变换它们的大小、影调、颜色、质地和方向。当然，当形状反复出现的时候，它们的几何结构并非一…

在反差和影调之后，我们来讨论下一个对影像氛围有重要决定作用的因素——线条，它或许是对构图最有影响的元素。线条可以拖住视线，这是文艺复兴时期艺术家们在研究透视的时候首先发现的。视线会跟随透视线条指向远方…

如果构图是引导观看者浏览照片、并留住其视线直至读懂照片的手段，那一定会有一些构图方法可以最大程度地强化你的影像。这些方法确实有，如果可以识别和理解构图的各种元素，你就可以运用这些方法。 下面列出了一系…

上文提到好的构图有两个重要的方面：一是统一的思想，二是简单性。那么这两个方面具体该怎样理解呢？本文节选自

在继续讨论之前，我们应当放慢摄影学习的脚步，考虑第 1 章所提出的问题，以更好地评价自己的作品。我觉得这种自我评价极具价值，应该定期进行。假设你已经进行了自就会产生这样的问题：用摄影传达思想最有效的方…

在虔诚的学习摄影的人听到的全部废话中，关于平衡原理的说教要算最没有意义的了。这些学生，原来是渴望提高自己的美学修养，结果却上当受骗，成了那些自命不凡的“专家”的牺牲品。这些“专家”除了精通构图的词藻以…

下图是我们特别设计的图案，用来体现对比的必要性和运用对比后所发生的戏剧性变化。图案中所有的方块都一模一样，并精确地排列成行。这种一成不变的形状和排列使人感到单调乏味。在这种情况下，我们可以选择任何一个…

对比在摄影中的意义，比大多数摄影家所能认识到的还要广泛得多。在他们看来，对比只不过是选用等级适当的相纸，和合理控制负片密度所得到的那种明暗差别而已。在构图学中，对比是指有效地运用任何一种差异。大小、形…

一个手指指着一定方向就具有一定的指挥力量，这种力量是很难抗拒的。我们的注意力总是沿着手指所指的方向移动，直至移到所指对象身上为止。箭头也有类似的力量，能够控制我们的注意力。👉 手指和箭头常常作为符号用…

让我们设想你发现了一个颇感兴趣的主题。经过一番考虑，你确定了一个中心思想，你甚至把这张照片的画面轮廓都确定下来了。现在就是提出这么一个问题：把趣味中心安排在画面哪个部位更为理想？一般的摄影指南都赞成把…