布局对摄影意图的强调作用（摘自摄影构图学）

让我们设想你发现了一个颇感兴趣的主题。经过一番考虑，你确定了一个中心思想，你甚至把这张照片的画面轮廓都确定下来了。现在就是提出这么一个问题：把趣味中心安排在画面哪个部位更为理想？一般的摄影指南都赞成把趣味中心安排在画面中心的附近。但是，赞同与反对者对此却各执一词。

💡 本文摘自摄影经典《本·克莱门茨摄影构图学》第九章布局，3. 布局对摄影意图的强调作用。分享时省略了大量插图，以及必要的细碎图文简省，完整内容请查看原文之附件。

当画面上出现具有同等吸引力的两个拍摄对象时，问题就大不相同了。让我们把两个人放在一个简单背景上来研究。

如何布置趣味中心，完全取决于你想表现的特定意图。如果你想强调双方会见的重要性而不强调任何一方，那么就要以几乎同等的重要地位来表面双方。每一方周围的背景空间也应该基本相等，同时整个画面应该留有宽敞的背景，以便使双方体现为一个整体。

现在，假定两人亲切握手是你意图中最重要部分，那么，镜头就要靠近握着的双手，把手拍得更大一些。还要剪裁部分躯体，以减少足以分散注意力的因素。

如果握着的手和人体相比所占比例再加大一些，人体就得裁掉更多一些。有时这样的构图比保留较多的人体更能表现作者的基本思想。

请注意观察：如果在构图时把握着的手放在画面较低的位置会产生什么效果。

由于手臂的定向线条都通向握手处，握着的手作为趣味中心仍然保持其优势地位。也许大多数人会认为前一张照片的构图能够更有效地把注意力吸引到握手上。但是，左面这张照片由于周围背景平淡，加上手臂定向线条的作用，特别是两个人体构成了边框，这一切使两使两只手臂的接触点具有一种不可抗拒的吸引力。

如果我们的意图是要突出两人之中的一方，那就需要对构图作进一步的调整。

构图调整以后，要突出的那一位上体周围留出了相当的空间，而另一个人则被裁掉了一部分。这样一来，左侧的人就受到更多的注意，而握手依然是趣味中心。如果把构图作相反的调整，右面的人同样能被突出。

现在，如果你回过头来再看看前面一系列的照片，好好研究一下拍摄意图和主体位置之间的关系，你就会发现一条指导原则：为了强调所选定的趣味中心，必须把它布置在画面中心附近的某一个地方。

因此，我们可以得出如下结论：

下面几章还要谈到构图学的其它原则；理解了那些原则之后，我们就会发现，还有另外一些因素也会影响布局。前面一些图例只是为了阐明关于布局的论点而作的一些浅显说明。还有一类照片，包含的拍摄对象更多，能够表现的意图也更多，让我们看看对这类照片该怎样运用上述的论点。

这张照片是一伙打桥牌的人。如果我们的意图不过是想表现这些打牌的人，就应当使她们尽可能向一起靠拢。但这几个人受到桌子的限制，无法靠得更近，所以，要使用场面较大的背景，以表现他们相距很近。

为了突出远处那个打牌的人，把她安排在画面中心附近，而把两侧的两个人加以剪裁。位于前景的人尽管显得很大，而且也同样处于中心，却不会占据优势。这是因为背影远远不及面孔受人注意。

如果把三个人集中在一边，右手的那个人因为和别人拉开距离而显得突出了。图三三〇左侧的那个人突出起来了，部分原因是布局的关系，部分原因是玩牌的注意力集中在她那里。

图三三一突出的是位于前景的人以及她如何对“明家”出牌。其他人的影像几乎完全从画面上裁掉，这就使她们完全处于从属地位，从而再也不可能把注意力从选定的中心引走了。

在上面一系列照片中，每一幅照片中的趣味中心都是运用 158 页上的结论取得的。把需要突出的人物尽可能地移到画面的中心，其余人物或移到边缘，或部分裁掉，以表示他们是无关紧要的。